风_作散文(张晓风经典散文欣赏)

一、张晓风经典散文欣赏

散文是一种抒发作者真情实感、写作方式灵活的记叙类文学体裁。“散文”一词大概出现在北宋太平兴国（976年12月—984年11月）时期，接下来就由我带来以下内容，希望对你有所帮助！

有一次，雨中走过荷池，一塘的绿云绵延，独有一朵半开的红莲挺然其间。

我一时为之惊愕驻足，那样似开未开，欲语不语，将红未红，带香未香的一株红莲！

漫天的雨纷然而又漠然，广不可及的灰色中竟有这样一株红莲！像一堆即将燃起的火，像一罐立刻要倾泼的颜色！我立在池畔，虽不欲捞月，也几成失足。

生命不也如一场雨吗？你曾无知地在其间雀跃，你曾痴迷地在其间沉吟——但更多的时候，你得忍受那些寒冷和潮湿，那些无奈和寂寥，并且以晴日的幻想度日。

可是，看那株莲花，在雨中怎样地唯我而又忘我，当没有阳光的时候，它自己便是阳光。当没有欢乐的时候，它自己便是欢乐！一株莲花里有那么完美自足的世界！

一池的绿，一池无声的歌，在乡间不惹眼的路边——岂只有哲学书中才有真理？岂只有研究院中才有答案？一笔简单的雨荷可绘出多少形象之外的美善，一片亭亭青叶支撑了多少世界的傲骨！

倘有荷在池，倘有荷在心，则长长的雨季何患？

曾翻阅汉高祖的白云的，曾翻阅唐玄宗的牡丹的，曾翻阅陆放翁的大散关的，那风，今天也翻阅你满额的青丝，而你着一袭风衣，走在千古的风里。

我还想在瓦斯炉下面做一个假的老式灶，小时读刘大白的诗，写村妇的脸被灶火映红的动人景象，我拒绝不了老灶的诱惑，竞走遍台北找一只生铁铸的灶门……

事情好像是从那个走廊开始的。

那走廊还算宽，差不多六尺宽，十八尺长，在寸土寸金的台北似乎早就有资格摇身变为一间房子了。

但是，我喜欢一条空的走廊。

可是，要"空"，也是很奢侈的事，前廊终于沦落弯成堆栈了，堆的东西全是那些年演完戏舍不得丢的大件，譬如说，一张拇指粗的麻绳编的大渔网，曾在《武陵人》的开场戏里象征着挣扎郁结的生活的。

二块用扭曲的木头做的坐墩，几张导演欣赏的白铁皮，是在《和氏壁》中卞和妻子生产时用来制造扭曲痉挛里效果的……那些东西在舞台上，在声光电化所组成的一夕沧桑中当然是动人的，但堆在一所公寓四楼的前廊上却猥琐肮脏，令人一进门就为之气短。

事情的另外一个起因是由于家里发生了一件灾祸，那就是余光中先生所说的"书灾"。两个人都爱书，偏偏所学的又不同行，于是各人买各人的。原有的书柜放不下，弄得满坑满谷，举步维艰，可恨的是，下次上街，一时兴奋，又忘情的肩驮手抱的成堆的买了回来。

当然，说来书也有一重好处，那时新婚，租了个旧式的榻榻米房子，前院一棵短榕树，屋后一片猛开的珊瑚藤，在树与藤之间的十坪空间我们也不觉其小，如果不是被左牵右绊弄得人跌跌撞撞的书堆逼急了，我们不会狗急跳墙想到去买房子。

不料这一买了房子，数年之间才发现自己也糊里糊涂的有了"百万身价"了，邱永汉说"贫者因书而富"，在我家倒是真有这么回事，只是说得正确点，应该是"贫者因想买房子当书柜而富"。

若干年后，我们陆续添了些书架。

又若干年后，我把属于我的书，一举搬到学校的研究室里，逢人就说，我已经安排了"书的小公馆"。书本经过这番大移民倒也相安了一段时候。但又过了若干年，仍然"书口膨胀"，我想来想去，打算把一面九尺高，二十尺长的墙完全做成书墙。

那时刚放暑假，我打算要好好玩上一票，生平没有学过室内装演，但隐隐约约只觉得自己会喜欢上这件事。原来的计划只是整理前廊，并做个顶天立地的书橱，但没想到计划愈扯愈大。"一室之不治，何以天下为"？终于决定全屋子大翻修。

天热得要命，我深夜静坐，像入定的老僧，把整个房子思前想后参悟一番，一时之间，屋子的前世此世和来世都来到眼前，于是我无师自通的想好了步骤，第一，我要亲自到全台北市去找材料，这些年来我已经愈来愈佩服"纯构想"了，如果市面上没有某种材料，设计图的构想就不成立。

我先去找磁砖，有了地的颜色比较好决定房间的色调，磁砖真是漂亮的东西——虽然也有让人恶心想吐的那种。我选了砖红色的窑变小方砖铺前廊，窑变砖看来像烤得特别焦跪香滋的小饼，每一条纹路都仿佛火的图案，厨房铺土黄，浴室则铺深蓝的罗马磁砖，为了省钱算准了数目只买二十七块。

二个礼拜把全台北的磁砖看了个饱，又交了些不生不熟的卖磁砖的朋友，我觉得无限得意。

厨房流理台的估价单出来了，光是不锈钢厨具竟要七八万，我吓呆了，我才不买那玩意，我自有办法解决。

到建国南路的旧料行去，那里原是我平日常去的地方，不买什么，只是为了转来转去的去看看那些旧木料、桧木、杉木、香杉……静静地躺在阳光下、蔓草间。那天下午我驾轻就熟的去买了一条八尺长的旧杉木，只花三十块钱，原想坐计程车回家，不料木料太长，放不进，我就扛着它在夕阳时分走到信义路去搭公车，姿势颇像一个扛枪的小兵。

回到家把木头刷上透明漆，纹理斑节像雕塑似的全显出来了，真是好看。我请工人把木头钉在墙上，木头上又钉些粗铁钉，（那种钉有手指粗，还带一个九十度的钩，我在重庆北路买到的，据说原来是钉铁轨用的）水壶、水罐、平底锅就挂在上面，颇有点美国殖民地时期的风味。

其实，白亮的水壶，以及高雄船上卖出来的大肚水罐都是极漂亮的东西，花七八万块买不锈钢厨具来把它们藏起来太可惜了。我甚至觉得一只平底锅跟一个花钵是一样亮眼的东西，大可不必藏拙。

我决定在瓦斯炉下面做一个假的老式炬，我拒绝不了老灶的诱惑。小时候读过刘大白的诗，写村妇的脸被灶火映红的动人景象，不知道是不是那首诗作怪，我竟然真的傻里傻气的满台北去找生铁铸的灶门。有人说某个铁工厂有，有人说莺歌有，有人说后车站有，有人说万华有……我不管消息来源可靠不可靠，竟认真的一家一家的去问。

我走到双连，那是我小时候住过的地方，走着走着，二三十年的台北在脚下像浪一样的涌动起来。我曾经多爱吃那小小圆圆中间有个小洞的芝麻饼，（咦！现在也不妨再买个来吃呀）我曾在挤得要死的人群里惊看野台戏中的蚌壳精如何在翻搅的海浪中载浮载沉。铁路旁原来是片大泥潭，那些大片的绿叶子已经记不得是芋头叶还是荷叶了，只记得有一次去采叶子几乎要陷下去，愈急愈拔不出脚来。……

三十年，把一个小女孩走成一个妇人，双连，仍是熙熙攘攘的双连。而此刻走着走着，竟魔术似的，又把一个妇人走回为一个小女孩。

天真热，我一路走着，有点忘记自己是出来买灶门的了，猛然一惊，赶紧再走，灶门一定要买到，不然就做不成灶了。

"灶门是什么？"一个年轻的伙计听了我的话高声的问他的老头家。

我继续往前走，那家伙大概是太年轻了。

"你跟我到后面仓库去看看。"终于有一位老头答应我去翻库存旧货。

"唉哟，"他唠唠叨叨地问着，"台北市哪有人用灶门，你是怎么会想到用灶门的？"天，真给他翻到了！价钱他已经不记得了，又在灰尘中去翻一本陈年帐簿。

我兴冲冲的把灶门交给泥水工人去安装，他们一直不相信这东西还没有绝迹。

灶门里头当然没有烧得哔剥的木柴，但是我也物尽其用的放了些瓶瓶罐罐在肚子里。

不知道在台北市万千公寓里，有没有哪个厨房里有一个"假灶"的，我觉得在厨房里自苦了这么多年，用一个棕红色磁砖砌的假灶来慰劳自己一下，是一件言之成理的事。自从有了这个灶，丈夫总把厨房当作观赏胜地引朋友来看，有些人竟以为我真的有一个灶，我也不去说破它。

给孩子们接生的大夫退休了，他有始有终的举行了结束仪式。过不久，那栋原来的医院的日式房子就拆了。有一天，我心血来潮，想去看看那房子的旧址。曾经也是夏天，在那栋房子里，大夫曾告诉我初孕的讯息，我和丈夫，一路从那巷子里走出来，回家，心里有万千句话……孩子出生，孩子在那小小的婴儿磅秤上愈秤愈大，终于大到快有父母高了……

而医院，此刻是废墟，我想到那湮远的生老病死……

忽然，我低下头来，不得了，我发现了一些被工人拆散的木雕了，我趴在地上仔细一看，禁不住怦然心动，这样美丽！一幅松鼠葡萄，当下连忙抱了一堆回家。等天色薄暮了，才把训练尚未有素而脸皮犹薄的丈夫拉来，第二次的行动内容是拔了一些黄金葛，并且扛了一些乡下人坐的那种条凳，浩浩荡荡而归。

那种旧式的连绵的木雕有些破裂，我们用强力胶胶好，挂在前廊，又另外花四十元买了在旧料行草丛里翻出来的一块棕色的屋角瓦，也挂在墙上，兴致一时弄得愈来愈高，把别人送的`一些极漂亮的装潢参考书都傲气十足的一起推开，那种书看来是人为占地两英亩的房子设计的，跟我们没有关系，我对自己愈来愈有自信了。

我又在邻巷看中了一个陶瓮，想去"骗"来。

我走到那家人门口，向那老太婆买了一盆一百块钱的植物，她是个"业余园艺家"，常在些破桶烂缸里种些乱七八糟的花草，偶然也有人跟她买，她的要价不便宜，但我毫不犹豫的付了钱，然后假装漫不经心的指着陶瓮说：

"把那个附送给我好不好？"

"哦，从前做酒的，好多年不做了，你要就拿去吧！"

我高兴的快要笑出来，牛刀小试，原来我也如此善诈，她以为我是嫌盆栽的花盆太小，要移植到陶瓮里去。那老太婆向来很计较，如果让她知道我爱上那只陶瓮，她非猛敲一记不可。

陶瓮虽然只有尺许高容量却惊人，过年的时候，我把向推车乡下人买来的大白菜和萝卜全塞进去，隐隐觉得有一种沉坠坠喜孜孜的北方农家地窖子里的年景。

过年的时候存放阳明山橘子的是一口小水缸，那缸也是捡来的，巷了里拆违章建筑的时候，原主人不要的。缸平日放我想看而一时来不及看的报纸。

我们在桶店里买了两个木桶，上面还有竹制的箍子，大的那只装米，小的那只装糖，我用茶褐色的桶子的杉木料涂得旧兮兮的，放在厨房里。

婆婆有一只黑箱子，又老又笨，四面包着铁角，婆婆说要丢掉，我却喜欢它那副笨样子，要了来，当起成室的茶几。

箱子里面是一家人的小箱子，我一直迷信着"每个孩子都是伴着一只小箱子长大的"，一只蝉壳，一张蝴蝶书笺，一个茧，一块石头，那样琐琐碎碎的一只小盒子的牵挂。然后，人长大了，盒子也大了，一口锅，一根针，一张书桌，一面容过二个人三个人四个人的镜子……有一天才发现箱子大成了房子，男孩女孩大成了男人女人，那个盒子就是家了。

我曾在彰化买过五个磬，由大到小一路排下去，现在也拿来放在书架上，每次累了，我就依次去敲一下，一时竟有点"古木无人径，深山何处钟"的错觉。

我一直没发现玩房子竟是这么好玩的，不知道别人看来，像不像在办"家家酒"？原来不搞壁纸，不搞地毯也是可以室内设计。

我第一次一个人到澎湖去的时候，曾惊讶的站在一家小店门口。

"那是什么？"

"鲸鱼的脊椎骨，另外那个像长刀的是鲸鱼的肋骨。"

"怎么会有鲸鱼的骨头的？"

"有一条鲸鱼，冲到岸上来，不知怎么死了，后来海水冲刷了不知多少年，只剩下白骨了，有人发现，捡了来，放在这里卖，要是刚死的鲸鱼，骨头里全是油，那里能碰！"

"脊椎骨一截多少钱？"

"大的一截六百。"

我买了个最大的来，那样巨大的脊椎节，分三个方向放射开来，有些生物是死得只剩骨头也还是很尊严高贵的。

我第二次去澎湖的时候，在市场里转来转去，居然看到了一截致密的竹根牛轭，喜欢得不得了，我一向以为只有木料才可以做轭，没想到澎湖的牛拉竹轭。

"你买这个干什么？"

虽然我也跟别人一样付一百八十元，可是老板非常不以为然。我想告诉他，有一本书，叫《圣经》，其中马太福音里有一段是这样说的：

"你们应当负我的轭，学我的样式。"

我又想说：

"负轭犁田的，岂只是牛，我们也得各自负起轭来，低着头，慢慢的走一段艰辛悠长的路。"

但我什么也没有说，只一路接受些并无恶意的怪笑，把那幅轭和丈夫两人背回台北来。

对于摆设品，我喜欢诗中"无一字无来历"的办法，也就是说，我喜欢有故事有出身的东西。

而现在，鱼骨在客厅茶几上，像一座有宗教意味的香炉。轭在高墙上挂着，像一枚"受苦者的图腾"。

床头悬的是一幅箩筛，因为孔多，台湾人结婚时用它预兆百子千孙。我们当然不想百子千孙，只想二子四孙，所以给筛子找了个"象征意义"，筛子也可以表示"精神绵延"，不过，这些都无关紧要，基本上我是从普通艺术的观点来惊看筛子的美感。筛子里放了两根路过新墨西哥州买的风干红玉米和杂鱼玉米，两根印第安人种的玉米，怎么会跑到中国人编的箩筛里来？

也只能说是缘分吧！人跟物的聚散，或者物跟物的聚散，除了用缘分，你又能用什么解释呢？

除了这些，还有一种东西，我魂思梦思，却弄不到手，那就是石磨，太重了，没有缘，只好算了。

丈夫途经中部乡下买了二把秫秸扫把，算是对此番天翻地覆的整屋事件（作业的确从天花板弄到地板）的唯一贡献。我把它分别钉在墙上，权且当作画。帚加女就是"妇"，想到自己做了半生的执帚人，心里渐了浮起一段话，托人去问台静农先生可不可以写，台先生也答应了，那段话是这样的：

"杜康以秫造酒，余则制帚，（指秸扫为取秫造酒后的余物）酒令天下独，帚令一古清，吾欲倾东海洗乾坤，以天下为一洒扫也。"

我时而对壁发呆，不知怎么搞的，有时竟觉得台先生的书法已经悬在那里了，甚至，连我一直想在卧房门口挂的"有巢"和厨房里挂"燧人"斗方，也恍惚一并写好悬在那里了——，虽然我还迟迟没去拜望书法家。

九月开学，我室内设计的狂热慢慢冷了，但我一直记得，那个暑假我玩房子玩得真愉快。

我喜欢张晓风，喜欢她的散文——把我带进一个美丽的世界。“我喜欢冬天的阳光，在迷茫的晨雾中展开。我喜欢那份宁静淡远，我喜欢那没有喧哗的光和热，而当中午，满操场散坐着晒太阳的人，那种原始而纯朴的意象总深深地感动着我的心。”《我喜欢》，读这样的文字的确是一种享受，感受着文章那头的笔尖之舞动，细腻的描写着声之灵韵。“我喜欢夏日的永昼，我喜欢在多风的黄昏独坐在傍山的阳台上。

小山谷里的稻浪推涌，美好的稻香翻腾着。慢慢地，绚丽的云霞被浣净了，柔和的晚星遂一一就位。”在这意境里，我的心仿佛也溶化在其中了。此刻，色彩的声音也是甜美的、清香的。

张晓风的大多数散文是先要讲一个故事，有时甚至是几个，都是那么生动有趣——先是引人发笑，后又让人深思。就像那小孩儿向作者比电动玩具时她的话，“我告诉你，我根本没有电动玩具！一个也没有，大的也没有，小的也没有——你不用跟我比，我根本就没有电动玩具，告诉你，我一点也不喜欢电动玩具！”

引人入胜的故事总会牵动我的心，以电动玩具来计量生命也太荒谬了吧！自然而然，在《生命，以什么单位计量》最后她告诉我“我是我，不以公斤，不以公分，不以智商，不以学位，不以畅销的“册数”。我，不纳入计量单位。”一句“我是我”点明了主题。张晓风的散文总是娓娓道来，深意令人不可捉摸，最后才隐约而神秘的把道理叙述出来。

给我印象最深的还是《高处何所有》——部落酋长的候选人面临着攀上山顶的难题，一个只走到山麓，那里繁花夹道，流水淙淙，鸟鸣嘤嘤；另一个人爬到了山腰，看到高大肃穆的松树林和秃鹰盘旋，可惜却不是山顶；只有最后一个人坚持到了山顶，“高处一无所有，你所能看到的，只有你自己，只有“个人”被放在天地间的渺小感，只有想起千古英雄的悲激心情。”

留给我的，是无尽的思考与遐想，无尽地续写着这个故事。轻轻合上《张晓风散文集》，慢慢闭上双眼，回想着一篇篇优美的散文，一个个生动的故事，用心灵感受着。喜欢，我喜欢张晓风和她的散文……

来采访的学生在客厅沙发上坐成一排，其中一个发问道：

“读你的作品，发现你的情感很细致，并且说是在关怀，但是关怀就容易受伤，对不对？那怎么办呢？”

我看了她一眼，多年轻的额，多年轻的颊啊，有些问题，如果要问，就该去问岁月，问我，我能回答什么呢？但她的明眸定定的望着我，我忽然笑起来，几乎有点促狭的口气。

“受伤，这种事是有的——但是你要保持一个完完整整不受伤的自己做什么用呢？你非要把你自己保卫得好好的不可吗？”

她惊讶的望着我，一时也答不上话。

人生世上，一颗心从擦伤、灼伤、冻伤、撞伤、压伤、扭伤，乃至到内伤，那能一点伤害都不受呢？如果关怀和爱就必须包括受伤，那么就不要完整，只要撕裂，基督不同于世人的，岂不正在那双钉痕宛在的受伤手掌吗？

小女孩啊，只因年轻，只因一身光灿晶润的肌肤太完整，你就舍不得碰碰撞撞就害怕受创吗！

如果作者是花

年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

诗选的课上，我把句子写在黑板上，问学生：

“这句子写得好不好？”

“好！”

他们的声音听起来像真心的，大概在强说愁的年龄，很容易被这样工整、俏皮而又怅惘的句子所感动吧？

“这是诗句，写得比较文雅，其实有一首新疆民谣，意思也跟它差不多，却比较通俗，你们知道那歌辞是怎么说的？”

他们反应灵敏，立刻争先恐后的叫出来：

太阳下山明早依旧爬上来，

花儿谢了明年还是一样的开。

美丽小鸟飞去不回头，

我的青春小鸟一样不回来，

我的青春小鸟一样不回来。

那性格活泼的干脆就唱起来了。

“这两种句子从感性上来说，都是好句子，但从逻辑上来看，却有不合理的地方——当然，文学表现不一定要合逻辑，但是我还是希望你们看得出来问题在哪里？”

他们面面相觑，又认真的反复念诵句子，却没有一个人答得上来。我等着他们，等满堂红润而聪明的脸，却终于放弃了，只因太年轻啊，有些悲凉是不容易觉察的。

“你知道为什么说‘花相似’吗？是因为陌生，因为我们不懂花，正好像一百年前，我们中国是很少看到外国人，所以在我们看起来，他们全是一个样子，而现在呢，我们看多了，才知道洋人和洋人大有差别，就算都是美国人，有的人也有本领一眼看出住纽约、旧金山和南方小城的不同。

我们看去年的花和今年的花一样，是因为我们不是花，不曾去认识花，体察花，如果我们不是人，是花，我们会说：‘看啊，校园里每一年都有全新的新鲜人的面孔，可是我们花却一年老似一年了。’

同样的，新疆歌谣里的小鸟虽一去不回，太阳和花其实也是一去不回的，太阳有知，太阳也要说：‘我们今天早晨升起来的时候，已经比昨天疲软苍老了，奇怪，人类却一代一代永远有年轻的面孔……’

我们是人，所以感觉到人事的沧桑变化，其实，人世间何物没有生老病死，只因我们是人，说起话来就只能看到人的痛，你们猜，那句诗的作者如果是花，花会怎么写呢？”

“年年岁岁人相似，岁岁年年花不同。”他们齐声回答。

他们其实并不笨，不，他们甚至可以说是聪明，可是，刚才他们为什么全不懂呢？

只因为年轻，只因为对宇宙间生命共有的枯荣代谢的悲伤有所不知啊！

二、关于风的散文三篇

风是最咫尺的距离。下面是我精心为您整理的关于风的散文，希望您喜欢!

关于风的散文一：风来了

风来了，一缕凉意让人感到了清爽，刚才还是夏日的热风，立了秋，尽管还有着浓浓的热情，但是秋后风先冲撞了一下心，让人就有了不同的感觉，生出几缕凄情，当你漫步时，忽然发现秋天的小黄花就提前开了几朵在路畔摇曳着。

风总是每天吹那么几回回，路畔还绿的叶子，不由自主落上几片，刚刚扫净的马路，落上几片叶子，显得地有脏了，其实只有几片叶子，你撮住树摇，叶子还紧紧的抓住枝头，还显得无所谓惧，枝繁叶茂，当你停下手时，离开很远一节路时，一缕风来了，树叶就落下几叶，宁静的时候，还听见是树叶剌啦一声，声格外脆响。真是的，我用强大的力气摇不动一片树叶落下，风儿轻轻的一刮，叶子就落了。风一刮，叶一落，也许是真情，也许是对风的真意，一切都显得那样的自然，没有一点破绽，随着夏日越走越远，风一刮，树叶就落一大片，真是无边落叶潇潇下。

风来了，从窗缝进来，可能是我醒了，那一缕风进来，显得格外凉爽，也许我真是睡着了，是一缕风来，把我从梦中叫醒，不管怎样，当你在宁静的夜里感到风凉时，微风习习，和梦是最接近的，风似乎也懂得人情，能和梦相融在一块。

这世界太微妙了，人是最聪明的，什么都知道，你想一想，人都知道了什么呢?人其实是什么也没有知道，你在梦想中想。人是天下最聪明的，可以制造卫星，可以制造飞机，可以制造火车，可以制造汽车，人的确很聪明，试问自己是自己制造的吗?不是，看来自己是人，并非是最聪明的。

下天最美的莫过手水，水还是利害，无处无到，掀起巨浪，汇成汪洋，的确很利害，风比水更美了，无形无影，来去无踪，一个足迹都没有留下来，它从天边来，你不知道，它到何处去，你也不知道，说停就停了，也许停留在水面，也许藏于树稍，有时到了山麓下，风忽然卡然而止，树静静的，草平平的，风没有了，你说奇怪不，风有着神灵般的威力，有着神奇般的微妙，真是变化莫测。

风是无处不在，水是无处不流，这就是大自然情绪，没有水人不能生存，如果没有了风，也许水就不存在了。

风来了，轻轻的一吹，又时候你感到只是从你指缝中溜走，只是一种感觉而已，这种感觉就是风的足迹，风的印痕。风来的时候，看不见摸不着，只感到黑发扬起，树在摇，草在摆。这就是自然的情绪，自然的感想，也可能是大自然的思维，人在想问题的时候，也可能辗转反侧，脑子里翻江倒海，谁也没有看见你想的是什么?但是你在思考，在改变人生，改变环境，改变自己，风也许就是大自然的思维，在吹动的时候，改变自然，把大自然改变成春天，夏天、冬天，无穷的变化，让你去感受永远不会类同的大自然。

风来无踪，去无影，大概说的就是风吧，风很神奇，风很微妙，秋天来，风来了让人感到凉爽，还有几缕凄楚，风吹的野菊花开的黄黄一片，真的能映黄半边天，美好的风景，让你欣赏不尽的风光，风在吹，昨天还是一片青山的景色，一夜风吹，就满山红遍了，那一河水，昨天还不见底，经风一吹，水都沉淀清了，一河的彩色衬托出水特清，不用解释，你就知道什么叫清澈见底。

风来了，让天凉了，让树叶一叶一叶的落下，改变了青山青，化作了满山红遍，又变化成了干枯的树林，满山荒凉，让你的心都有着不可思议，不可琢磨。

风来了，送走了秋天，不见了绿叶，就是红叶都消失在眼前，只有水声耳边作响，是风送来了的声音，是风为了大自然的宁静，不寂寞，让水发出悦耳的声响。

风来了，有着神奇般的魅力，吹来了飘扬的雪花，一夜之间就让世界纯洁了，参差不齐的景色，在雪的的遮掩，显得错落有致，有着迭荡起伏的深情，你怎么欣赏，都是那样的美丽，是人力所不能及的，是人无法想象的，大自然的美丽，不需要雕琢，用什么样的角度去欣赏，都是神奇微妙。美到极点，美到极致。

风来了，你看那河水，慢慢的停住了脚步，停止了流动，一条白色的玉带就形成，站在高山之巅，望一望，河水尤如一条白纱，在风中舞着迷人的风采。

同样是风，风来了，让河水冻的住足脚步，同样是风，风来了，让水融化，又开始流动，昨天还是一片潇瑟，一夜风吹，满山遍野，透出清音的情感。

到了春天，风的感觉就不同了，吹到身上暖融融的，不脱去棉被，就走不动路了，昨天还不感到沉重，今日就感到沉甸甸的，脱了衣裳，享受着春风，吹的人心也舒展了许多。涧边的迎春花，不过是笼罩着一片干枝条而已，风一吹，黄亮的小花，就装饰了大地缤纷多彩，真是美极了。

风来了，每天都有风，当风来的时候，我就感慨万千，想到很多的人生，想到还在故乡的爸爸妈妈。

风吹了一年又一年，老爸老妈从年轻走向了苍老，这时候我想到了爹妈到了风烛残年的日子，岁月让他们再也不起早贪黑的为了我们，每当风来，我似乎隔山隔水的望到父母在祈祷着苍天，让苍天保佑，“让我们的儿女平安，身体健康”。

风来了，不知是风吹的让我流下了泪水，还是思念的泪水由心而生，人生就是这样，一代牵挂着一代，儿女们牵挂父母，就成就了孝顺的名声了，可父母牵挂却是百分之百，没有丝毫的名分。

风来了，风吹老了爹妈青春的面容，让爹妈的黑发白了，白的如雪，爹妈终于被风吹倒了，风真的利害，变换着四季，变换人心，吹倒了父母，却留下了无边的思念，每当风来了，我就想，这是父母亲的思念吧，是风在给我传送着人间真情。

风来了，又是一个变化的季节。

关于风的散文二：风的姿态

关于“风”，见诸文字记载的，最早恐怕是《诗经》中的遗韵。词典里，和“风”联袂的词语枚不胜举。其中的“风雅”、“风韵”、“风骚”、“风格”很有诗意，我对“风骨”、“风度”和“风姿”分外钟情。原因是细细地品味大自然的万种“风情”后，你也很自然地会生发出如此感叹。

“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”是孟郊的洒脱自在之风;“野火烧不尽，春风吹又生”是白居易的超凡自信之风;“远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁”是李清照的幽怨之风;“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼”是李白的旷达飘逸之风......风，寄予了多少文人雅士的万种情怀，也吹散了多少胸怀抱负的隐者清梦，更激起了多少志士仁人“直挂云帆济沧海”的豪情......

风是有生命的。在大自然中，蒲公英、木蝴蝶、柳、榆、枫......它们都是以风为媒，衍生后代，享受风的恩赐，从而荣登大自然的殿堂，融汇到多姿多彩的生命世界里，给了大自然别样风情。

风是多情的。有生活经验的人都知道，当你走过山野，有清风拂过，空气里总渗着山花的芬芳，但却不知这芬芳来自何方，丝丝缕缕，时浓时淡，走一路山径，这幽香就总陪伴着你，直到山的尽头，不知是花的无意，还是风的多情。“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”仿佛风儿不来，那漫天飞雪、粉妆玉砌的世界就不会展露冰肌玉骨、风华绝代的容颜。白云浮在青天，渐渐地，它开始散开，变幻，刹那间，诱发起云儿内心莫名的情思，给了多情人多情的想象，正所谓“清风如可托，终共白云飞。”在孩子们眼里，一鸢在手，忽而，鸢随风去，便激荡起“愚儿仰面看”时无尽的奇思妙想和让人忍俊不禁的乐趣。这正是“谁作轻鸢壮远观，似嫌飞鸟未多端。才乘一线凭风去，便有愚儿仰面看。未必碧霄因可到，偶能终日遂为安。扶摇不起沧溟远，笑杀抟鹏似尔难。”终底：风因人而有情，人因风而有思。

风是多姿的。当迎面笔直颀长的白杨“哗哗哗......"欢笑的时候，它便立刻婀娜多姿起来。它们那修长、苗条的身段，挨挤着，仿佛是在手牵手，在高处跳起热情奔放、丰姿绰约的桑巴，不由得让人心旷神怡。就连那小花小草，风儿也是万般宠爱，于是，小花小草们，有的顾不及自己的娇羞，便伸展起娇嫩的花枝，把半遮半掩的花容送到你的眼前;有的似乎还未睁开朦胧的睡眼似的，就被风儿逗惹得不停地摇曳着芳姿，那便是枝头上的蓓蕾。一条波澜不惊的小河，此时也微泛涟漪，清波涌起，河面顷刻间便盛满了诗情画意。“昔我往矣，杨柳依依;今我来思，雨雪霏霏。”这《诗经》里，旅人在外的乡愁和哀怨尽在这“杨柳依依”的风姿中。即使风平浪静，也给了诗人丰满的才情：“潮平两岸阔，风正一帆悬。”有时，人们不独爱风的柔和清丽，也有人独爱它的粗犷和狂野，不然，风卷残云、天风浩荡就会黯然失色，山间的岩石，被千万年的长风鬼斧神工雕蚀的万千姿态，也不会在大自然中独领风骚。

你也许会感叹于风的美妙，也许因此而惊诧莫名，你也许会觉得徜徉在风清气爽、风清月朗的幽径中更富有情调，也许因此陶醉而忘返。但是，我们所喜所恶的，都不是风的本色，因为它将柔情和壮丽，迷离和凄美，平淡和奇幻......都馈赠给了大自然，都恭奉给了你。它和万物同喜同悲、和谐共存;它和天地肝胆相照、荣辱与共。

这才是风的姿态和风的气度。

关于风的散文三：风

漓漓清风，带月而来。

一张罗衫起，满室锦绣风。从天涯到海角，何处不有?大浪滔天，它伴着河海一路向东。云卷云舒，它随性变幻各种姿态。伊人青丝动，原是微风生。或是策马扬鞭，乘风破浪。风是世间最自在的事物。

因其自在，意形而生。它亲吻你时，你可以抚摸它。舒张所有的毛孔，感受它的柔软与真实。忽左忽右的枝头，那一定是一个孩子在拉扯它。垂下的柳条，那一定是一位丽人在抚摸它。战旗猎猎，那一定是悲情舞者在纵情歌舞。抚过脸庞，那一定是你的母亲托它将你亲吻。

风是最咫尺的距离。我宁要相信，这儿的风一定可以吹回家乡。天下何其大?惟风可以远行。亲吻过我的风，也会替我亲吻我想念的人，也会替我走遍我思念的故乡。风是最遥远的书信。遥寄相思，望风而达。当风抚过你的面庞，相信那是我在吻你;当风吹起你的秀发，相信那是我的手在划过;当风让你深感清凉，相信那是远方的我惟一能给你的温暖。我的爱人，风是我的使者。在我遥不可及之时，它会是你温暖的陪伴。

因是身难归，方有恨难平。号令一响，全军整备。也是风传响，不得一丝犹豫。如同得令的将士，虽九死而犹未悔。那之后，便是斧钺交响。撕裂人心的痛苦之声，也是由风在鼓荡。古语一言：风萧萧兮易水寒。为壮士践行，风也萧萧。长发为其舞，佩剑为其鸣。天寒而风燥，远去结事端。既明天意，何以不为?不顺吾意，宁死为之。出则长剑断股，血染皇梁。非是竖子不足与之谋，而是风势所向，大势所归。

风是无情，鼓动战旗，激荡血性。欲施绝户计，不使兵戈息。长烟荒漠起，乡书无处达。风是有情，边阳如血，半卷残旗。休止了兵戈之乱，万物休整。风也为满地血火呜咽，替生死相隔的故交悲号。因是以情太甚，携卷风雪，埋葬沟壕。冰天动地，休止战火。以寒意凛冽休养生息。

风是尽显矛盾的并存。东风生万物，北风绝生机。春风使花生，秋风将花落。将花落，亦使花在空中翻滚，竭力向上托起。远风知我意，此去传相思。劲风恨恨起，欲使天地绝。我思念家乡，有风带来家乡的味道;我思念家乡，有风狠狠拍醒我的脸庞。念之不得，思之成怨。

丰神俊逸，是风而归。风是智者，有最自在的生活。

三、《风》作文,散文,500字

<1>

它穿梭于四季中，轻轻地来，轻轻地去。它就是风。

春天的风，它掠过裸露的土地，留下满地绿草，在春风中摇曳着自己的纤纤细腰；它拂过冻醒的湖面，荡起丝丝涟漪，仿佛在扬起自己清澈的裙角；它越过枯萎的树枝，树枝抽出点点嫩芽，伴着春风，慢慢地舒展着自己的懒腰。春天的风，像一曲清新脱俗的乐曲，携带着希望唤起了沉睡的生命。

夏天的风，不紧不慢地，跳着，玩着，时而高飞，时而低掠。它为可爱的树叶奏乐，为文静的小草伴舞，为田里辛勤劳作的农民带来清凉和爽快，抹去烦恼和急躁。它闯进了一切事物的心扉，为这个热闹非凡的世界增添许多乐趣。夏天的风，像妈妈亲切的双手，包含着温情除去了尘世间的一切焦躁。

秋天的风，杂着几丝凉凉的细雨，来到了人间。它把果园里的果子吹得熟透了，把田野里的高粱吹红了，把金黄的玉米吹得剥落了碧绿的外衣，把瘦小的麦穗吹得饱满了，把丰收的号角吹响了。秋天的风，像一名尽职尽责的邮差，满载着喜悦报告着秋天的到来。

冬天的风，像一只难以驯服的野马，在田地里奔跑着。它把小草踩得枯黄，把田地里的残茬败叶吹飞了，把摇摇欲坠的树叶吹落了。它用自己独特的方式，考验着世间上所有事物的意志力。冬天的风，像一名严厉的考官，带着几分冷酷肃穆地审视着万物关于毅力的答卷。

风，它在四季里演绎着不同的角色，它用自己的行动，为奇妙的大自然倍添光彩。

<2>

风，看不见，摸不着，但它却时刻在我们的周围，影响着我们的生活。

春风和煦，伴着柳树新芽，花儿初绽。它的来临，标志着严冬已过，新的开端来临。它总是给人以希望，使失败的人重新振奋。

夏风凉爽，它的到来，给炎热的夏季注入了一股清新的空气。也许它不能完全躯赶夏的炎热，但它却尽全力与炎热抗争着，不论结果如何。

秋风无情，它的来临意味着除松柏以外的树全部枯黄，除菊以外的花全部凋零。它使人认识到现实的残酷，竞争的激烈，使人警醒，正视现实，正视人生。

冬风残酷，它的来临几乎意味着毁灭。但仍有它吹不败的，那就是常青的松柏和傲雪的红梅。它会使人清醒，使人冷静。

自然界中四季更替。人生亦如此，也有它自己的春夏秋冬。

人生不能总在春风的吹拂下一帆风顺。秋风冬风可能会随时来临。人不能只会在春风的希望下努力发奋，更应学会在秋风冬风中拿出夏风的勇气与外界抗争。也许我们不是常青的松柏，但我们应具有松柏的精神和毅力。即使我们的人生大树上只剩下一片绿叶，我们也要坚持，因为我们仍有希望。尽管这仅存的绿叶最终仍会被吹落，我们终究无怨无悔，因为它还会“化做春泥更护花”。

经历了春夏秋冬才是完整的一年，同样，只有经历过各种风的洗礼的人生才是完整的人生。无论外界吹什么样的风，我们都应保持一颗永吹不败的心。风是无情的，但心却有情。我们无法改变风，但却可以调整好自己的心态去面对任何一种风。

朋友，在春风中努力，在夏风中拼搏，在秋风中警醒，在冬风中前进。那么，这四季之风便会化为助你走向成功之风，将你吹向理想的目标，成功的彼岸。

希望能帮到您，O(∩_∩)O~